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在1950年代的忧郁庆典（镜头完全拥抱这种意象，几乎就像爱德华·霍珀的画作）和明暗对比的表现主义使用之间有一种可感知的平衡，电影的险恶底色占据了上风，但两者完美共存，在整个电影中创造了一种真正独特的感觉。很高兴看到好莱坞在一个体面的角色中扮演一个没有“漂亮男孩”脸的人。许多人还将大卫·卡拉丁（David Carradine）的主要表演归因于这部电影不太成功的原因，尽管我是卡拉丁的粉丝，以及他在《杀死比尔》（2003）等电影中得到如此大用的缓慢而简洁的角色，但他似乎确实选错了，并且与伯格曼作品所需的表现主义检查不一致（我也无法想象达斯汀霍夫曼的最初选择工作得更好）。。人物不是一维的;他们被写成可信的人，演员，专业人士，能够效仿。我一直很害怕这类电影，因为90%的电影不成功或不好笑。